Далее пересказ сюжета будет примерно равен самой пьесе — наворот событий крутой и авантюрный. Спасение кошки, бессмысленная измена, продажа амурного компромата, слепота родителей и предательство детей, покупка вожделенного белого "Мерседеса", ссора, гибель. Из этой кучи, собственно, и название пьесы: Мерси — это кличка героини. Драматург дал пьесе жанровый подзаголовок "печальная история".

Но в постановке Владимира Золотаря авантюрная мелодрама превратилась в жесткую социальную драму. Художник Олег Головко установил на авансцене подъемные железные щиты и поставил несколько безнадежно раскуроченных старых автомобилей. Может, когда-то и о них кто-то мечтал. Похожее на свалку металлолома, закрытое от жизни пространство. По сцене летают черные мусорные мешки, герои надувают их как воздушные шарики.

В спектакле сентиментальная лирика и детективные хитросплетения сюжета отодвигаются на тридцать третий план. На первый — выходит портрет молодежного эскапизма. И что важно, изложен он не только в сочувственной риторике "легко ли быть молодым". Но и предъявляет счет поколению утративших представления о верности, сменивших дружбу на тусовку, а любовь на секс. Цинично предавших своих далеко не идеальных, но все же родителей. Но от того еще более страдающих, бесприютных, живущим в полукриминальных-полуподпольных клубах весело как в аду.

В пьесе этот счет приблизителен и схематичен. Но для спектакля, наверное, даже и неплохо, что Игорь Шприц путает понятие субкультуры с тусовкой, а проблемы молодежи здесь не так уж остросовременны, такая пьеса вполне могла быть написана и четверть века назад. Однако эти несовершенства позволяют режиссеру не становиться арбитром или прокурором в споре отцов и детей, тем более что и спора-то здесь никакого нет, скорее общая взаимная усталость. Но дают возможность показать трагедию нигилизма на должном уровне обобщения.

В спектакле ярко и азартно работает целая группа молодых актеров БДТ. Исполнители главных ролей Михаил Касапов и Карина Разумовская хрупкую историю едва зародившейся любви своих героев играют c точностью, болью и пониманием. Но в молодежном социуме, где герои бравируют тем, что живут одним днем, без всяких мыслей о будущем, у любого настоящего чувства просто нет шансов на выживание. Заняв в бункере позиции плотной обороны от реальной жизни, коллективный герой спектакля оказывается вовсе не в крепости, а в ловушке.

Сцена автомобильной погони, в которой разбивается героиня, решена режиссером как два пульсирующих монолога у микрофонов. Актеры играют эту сцену очень сосредоточенно и напряженно, но из всего потока фраз главным оказывается запоздалое: "Не надо так быстро жить". После гибели Мерси становится донором органов. Символический план здесь понятен; будущее есть, но свои права оно может заявлять очень жестоко.

ЕЛЕНА ГЕРУСОВА

Коммерсантъ