Януш Юзефович — пионер мюзикла в России.
Это он придумал спектакль «Метро», который в 1991 году появился в Польше, потом на Бродвее, а в 1999 году — в Москве, став первым воплощением жанра «мюзикл» на российской сцене.
ФОТО: ДАРЬЯ ИВАНОВА/ ИНТЕРПРЕСС/PHOTOXPRESS
Затем Юзефович снова стал пионером, сначала поставив в ДК «Ленсовета» первый в мире 3D-мюзикл «Пола Негри», который сейчас идет в столице, а затем, переместив героев Шекспира в далекое будущее в постановке «Джульетта & Ромео». «РР» поговорил с Янушем Юзефовичем о популярности мюзиклов и конкуренции на рынке.
1. Януш, первым мюзиклом, который появился в Москве, стало ваше «Метро». Вы поставили первый в мире 3D-мюзикл «Пола Негри». Можно сказать, что в Россию мюзикл пришел из Польши?
Стыдно сказать, но я очень редко хожу в театр, потому что я там работаю. Когда уезжаю в Варшаву, то тоже работаю в театре. Но, с моей точки зрения, моя судьба проявилась здесь. Третий совместный проект: «Метро», «Пола Негри», теперь «Джульетта & Ромео». И у меня есть мечта — сделать «Мастера и Маргариту». И если я его сделаю, то, конечно, в России. На русском языке. Надеюсь, эта мечта исполнится. Я думал, что уже двадцать лет чего-то жду, и вот, когда начал работать с 3D, понял, что ждал этой технологии. Потому что все, что было в голове у Булгакова, очень трудно показать на сцене. Даже в кино трудно показать. А эта технология дает такие возможности.
2. А актеров не расслабляет то, что внимание многих зрителей приковано к сложной картинке?
Надо найти баланс, чтобы это было не 3D-кино, на фоне которого бегают актеры на сцене. Мы пытаемся найти баланс, чтобы эта технология не мешала в театре. Ведь 3D — это современные декорации, а декорации были в театре всегда. Всегда люди на сцене пытались создать какой-то мир, и эта технология дает такие возможности, бесконечные. Для любого художника 3D — это суперсредство, чтобы придумать мир и сделать его. Ну и очень полезно, нет тонн декораций, с которыми всегда проблемы. Не надо думать — есть карман, куда их прятать, нет кармана. Во время «Иствикских ведьм» декорация вообще чуть не убила актера.
3. В «Джульетте и Ромео» у вас поют молодые, непрофессиональные актеры. В «Метро» тоже начинали совсем молодые Теона Дольникова, Светлана Светикова. Для вас так принципиальны новые лица, или здесь дело в другом?
Я хотел, чтобы они были молодые. У Шекспира Джульетте тринадцать лет. Это такой возраст, когда возникают важные вопросы. И я хотел, чтобы возраст актеров совпадал с возрастом героев, потому что даже если актриса выглядит молодо, это все равно другое мироощущение. Вообще мы набрали молодой состав, с двенадцати до девятнадцати лет. Занимались вокалом, танцами — всем, подготовили их для профессиональной сцены. И да, это как с «Метро» в Москве было: тогда мы тоже начинали с кастингов, набрали молодежь. А сейчас я включаю телевизор и вижу знакомые лица.
4. Когда выбираете людей на кастинге, на что смотрите?
Это интуитивно. И два вопроса: один — что человек умеет, а второй — насколько он способен учиться. Бывает, человек не очень хорошо поет, но видишь в нем что-то интересное. В «Метро» пришли люди, один так пел, другой иначе. Нашли в итоге общий язык.
5. То есть вопрос кадров для мюзиклов — непростой?
Школа мюзикла — это проблема. Нет таких школ в России. В Польше есть, а тут нет. Насколько это нужно, жизнь покажет. У меня были предложения сделать школу мюзикла и в России, и у нас. Пока я занят, а как постарею, может быть, буду делать школу. У нас такая школа в Варшаве, каждый уик-энд туда около трехсот молодых людей приходят, мы учим их танцу, пению, акробатике.
6. С приходом в Россию мировой компании Stage Entertainment обострилась конкуренция среди тех, кто делает мюзиклы? Сегодня легче или тяжелее, чем когда вы начинали?
Я не думаю об этом. Если Stage Entertainment делает хороший мюзикл, то это полезно всем, кто работает в этом жанре. Когда человек видит хороший мюзикл, он после пойдет на другой. Я не боюсь хороших спектаклей. С моего мюзикла уйдет довольным — пойдет на мюзикл Stage Entertainment, и наоборот.
7. Есть версия, что успех «Метро» был связан с упадком тогдашней эстрады. Вы думали о взаимодействии мюзиклов и поп-музыки?
Вообще не слежу, вообще. Пришел Киркоров на «Метро» и говорит: «Януш, дай мне сыграть». И сыграл. Не пел, правда. Пойду, поработаю дальше!